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在中国绘画里,与昔人共赏月度中秋

admin2021-12-0364

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又到中秋时节,这是中国人民最重视的传统节日之一。天将今夜月,一遍洗寰瀛。暑退九霄净,秋澄万景清。举头望月,冰轮清辉令人心旷神怡。人们也以月之圆兆人之团圆,寄托忖量田园,忖量亲人之情。

今人不见古时月,今月曾经照昔人。除了有拜月、团圆的习俗,这轮皎洁皓月也照亮过无数文人诗人的心灵,为后世留下了众多吟诵中秋的字画精品。千年前的昔人们,借着这轮明月诉说了什么?让我们循着古画的印迹,逐步探寻。

《仙女乘鸾图》宋,绢本,设色,北京故宫博物馆藏

画面中一鸾凤于薄云淡雾中振翅飞鸣,其背上一仙女正茫然回首目视死后的一轮圆月。画家将仙女回眸之一刹那所显露出的怅惘之情描绘的生动传神,使原本单调的景物变得极富情趣并给人以想像力。在人物形象的塑造上,仙女的造型越出了隋唐时期仕女画丰腴结实的体态,显示出女性身体比例合理,造型匀称的特点。

画作上并无作者款印。对幅为清耿昭忠墨题:“气概高玅由由然,有凌霞绝尘之姿,是盖周文矩胸中廻出天机,故落笔超乎物表,张、吴、顾、陆何难继踵。襄平耿昭忠题。”此图旧签题以及对幅耿昭忠的题记均言作者是五代周文矩。周文矩受南唐后主李煜颤笔书法的影响,喜以瘦挺颤掣的笔法入画,线条多转折顿挫,刚中有柔。此图线条工谨细腻,如春蚕吐丝,柔中见刚,与周文矩的用笔特点不符,因此,它应是宋代佚名画家所作。

《月下把杯图》南宋,马远,绢本设色,中国台北故宫博物馆藏

这是一幅构图别致意境悠远的马远传世精品,此画虽只有一开册页,但画面构图上小中见大,以一角或半边景物,凸显了山林宽大的幽然空间。画面上另有南宋宁宗杨皇后所题诗句“重逢幸遇佳时节,月下花前且把杯”。

《瑶台步月图》页,宋,绢本,设色,北京故宫博物馆藏

此图所绘是中秋仕女赏月情景,人物纤秀,气概婉约,景致空濛。宋人册页中的楼阁画除了形貌完整的单体修建或修建群的全景,另有描绘修建局部的作品。此页即界画平台的局部,虽只是作为人物流动的靠山,但深棕色嵌玉栏杆、莲花柱头装饰和台子的斗拱样式交接得准确清晰,与描绘修建全图的作品恰是一种互补,展现了南宋楼阁小品画活跃的显示形式及厚实的显示手法。

《露台月夜图》元,张可观,绢本,设色,美国纽约多数会艺术博物馆藏

元代画家张可观,承袭南宋马远一派画风,作品以简驭繁,既有华美气质又显得精炼苍劲。张可观捉住近景特写,又让远景被弥散的烟雾遮挡,与天空混为一体,体现出幽深广远的味道。画面上一位文人在平台上临水赏月,在意境上增添了蕴藉之美。

《明皇游月宫图》明,周臣绘,金笺,设色,北京故宫博物馆藏

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这是一幅带有作者美妙想象的画作,显示的是唐人小说中明皇李隆基曾偕方士梦游月中宫殿的情景。全图笔法工细,继续了南宋文字精妙的传统,注重人物个性的展示、人物与环境的配合,以及差异社会阶级人物神志、衣饰的描绘,从中可见唐明皇尊贵典雅的神志,随从尊重谦卑的神色和侍女们正经优雅的气质等。扇页有自题:“东村周臣写,明皇游月宫图。”

《嫦娥执桂图》明,唐寅,立轴,纸本设色,美国多数会艺术博物馆藏

画中嫦娥裙带飘拂,神形温柔,手持桂花,尤物的萧洒清丽之态毕现。面容的设色,敷白色晕染,如月色清凝,皎洁典雅。右上唐寅题诗:广寒宫阙旧游时,鸾鹤天香卷桂旗。自是嫦娥爱才子,桂花折与最高枝。

《碰杯对月图》扇页,清,樊圻绘,金笺,设色,北京故宫博物馆藏

扇页有自题:“一杯在手,世事容易。乙酉清和月画,似石生先生正。秣陵樊圻。”钤“樊圻之印”白文印、“洽公”朱文印。“乙酉”是清乾隆三十年(1765年),樊圻时年50岁。

图绘一高士碰杯望月的潇洒之景。构图极为简朴,创作主题鲜明,以差其余笔法描绘响应的物象。人物以白描造型,流通的线条准确地勾勒出童子与高士的站姿和坐姿,高士的衣带飘飘和超凡脱俗的隽雅气质显示得尤为生动。横卧的山石以墨晕为主,深浅差其余墨色,不仅显示出石材厚重的体积和坚硬的质感,而且在画幅中起到以重色稳固画面的作用。差其余文字手法与高士以酒为乐、超然物外的情调相切合,吟诵出“一杯在手,世事容易”的诗意。

《桂花月兔图》扇页,清,李世倬绘,纸本,淡设色,北京故宫博物馆藏

款署“戊申中秋天写,菉园之长”。凭证李世倬生卒年,“戊申”为清雍正六年(1728年)。此画构想巧妙,一只白兔居于画面主体,通过其瞻仰的眼光,可见左上角被桂树叶遮掩的半个月亮,从而生动地址出中秋时节,白兔与桂花和明月之间的关系,以及它们之间内在的美妙传说。白兔形象生动、造型憨态可掬、隽秀可爱,显示出作者较强的文字造型功底。

《月华图》轴,清,金农绘,纸本,设色,北京故宫博物馆藏

此图是金农晚年画赠友人之作。全画中只有一轮满月,内里是凹凸升沉的阴影,外缘放射出赤橙黄绿青蓝紫组成的光泽,画面赋色简逸纯净。《月华图》的构想则独出机杼,以写实的手法直接显示月亮的光华,以奇致胜。此图画法上险些看不到传统的文字之法,阴影的显示充实行展了水墨在宣纸上发生的效果,与暖色调的浅色光泽形成对比,陪衬出月光的皎洁明亮。张庚在《国朝画征录》曾评金农画道:“非复红尘所见,盖皆意为之。”此图可谓前无昔人,后无来者。

《月中桂兔图》轴,清乾隆,蒋溥绘,纸本,设色,北京故宫博物馆藏

此图以墨笔绘圆月,月中玉兔以干笔写皮毛,焦墨点睛,形象生动可爱。桂树以墨笔绘枝、叶,笔法细腻老道。桂花以桔黄色点染,其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。全图结构紧凑,色墨运用巧妙,极富情趣。蒋溥自题:“宸襟拈句发清芳,内疚濡毫数点黄。恰遇山庄开寿宴,兔轮初上碧天凉。臣蒋溥恭和。”蒋溥巧妙的将诗、书、画三者慎密连系,把月中玉兔、桂树的优美传说演绎的竹苞松茂。此幅上除了蒋溥的画及自题诗外,另有乾隆天子的御制诗和刘统勋、董邦达等大臣的应和诗,从中可见乾隆天子对汉民族传统习俗的承袭,和他与臣僚之间以诗画共度中秋的雅集场景。

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网友评论

1条评论
  • 2021-12-03 00:53:49

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